关于上海堡垒暴死 作为轻小说写手的一些感想-凯发体育客户端

就上海堡垒口碑票房双雪崩这件事情，身为一个轻小说写手的我想谈谈自己的看法。

其实我一直对国内电影市场不甚关注，自己贡献票房的次数也屈指可数，但即使是我这样的路人也能从各大媒体和各种朋友圈子里前所未有口径一致的讨论得出一个观点：这件资本和流量明星罕见的巨大失败，已经被标榜上了“流量明星电影时代结束的里程碑”这样伟大的意义。

利用流量明星的高热度拍电影吸引观众进入影院始于2013年郭敬明的《小时代》，四部电影豆瓣评分加起来只有仅仅17.9分的系列电影竟然拿下了整整18亿的票房，资本和流量们第一次赚的盆满钵盈皆大欢喜，自此国内电影的资本方看到了一条完美轻松的搭配组合之路：流量明星捆绑ip销售。似乎这个世界已经不再需要电影人们的镜头艺术和美妙精巧的剧本以及演员们身体力行的表演，便可轻轻松松地收割无数韭菜，他们要做的只是筹集资金然后在家里安逸地等待一声又一声清脆响亮的资金进账便万事大吉，事实上他们也是这样做的，转账的声音确实也没有停下，自此中国电影正式进入流量烂片时代。

举两个例子吧。鹿晗主演的《盗墓笔记》在暑期档以10亿票房拿下2016年的票房冠军；吴亦凡出演周星驰的《西游伏妖篇》，则是在春节档大砍16亿票房。这两部电影一部豆瓣4.7，一部豆瓣5.5，观众们破口大骂烂片但依然毫无作用，资本们以为自己已经握住了世界的权柄，依然我行我素横行霸道疯狂地践行着“流量明星捆绑ip改编”的绝对胜利法则，他们一边数钱一边无视所有的骂声，因为即使你讨厌我，但是市场上全部是我，你又能奈我何？即使你骂的再难听再言之凿凿有理有据慷慨激昂，还不是只能在我下一部片上映时乖乖掏钱买账？

这样令观众们绝望的时间一直持续到2017年的夏天，杨洋 刘亦菲主演的《三生三世十里桃花》在暑期档上映，这部微博热度惊人、预售破亿、趁着电视剧热度未销的流量电影欲要复制《盗墓笔记》的成功，虽然观众们已经预料到这是一部烂片、但是却毫无办法。

后来的事情相信大家也知道了，吴京带着拼命拍摄的《战狼2》以摧枯拉朽的态势击溃了三生三世，让流量 ip=成功的黄金公式第一次完全粉碎，投资方亏损，简直成为了那个夏天的一个笑柄。

至今提起《战狼2》，人们依然津津乐道他无可复制的成功和对资本脸上扇的那记令人酣畅淋漓的耳光，有人说正是战狼对三生三世碾压式的成功成为了压死流量电影的第一根稻草，他让资本这个从未被人挑战也未曾失败的怪物第一次尝到了败北的滋味，观众们早已被烂片蹂躏的面目全非的味蕾和早已扭曲畸形的审美在这一刻终于得以重获新生——不说味道怎样，入口的终于不再是一水儿的写着“我很难吃”的东西了。

《战狼2》之后，紧接着到来的是《红海行动》、《我不是药神》、《流浪地球》和近日热度仍未消缺的《哪吒之魔童降世》。这些无疑都是国产电影各个领域的翘楚，虽然数量不多，但市场确确实实给了在真正努力认真工作的导演和电影人们足够的回报。

时间来到2019年，流量的泡沫终于土崩瓦解。前一代流量之王吴亦凡《欧洲攻略》惨遭扑街，首周六暴跌75%口碑崩坏，投资方巨亏，以至于加拿大电鳗直接被电影圈退货；如今鹿晗《上海堡垒》总投资 宣传高达3.8亿，目前预期票房亏损高达3.4亿，可以说是真正意义上的血本无归。

这部电影有着江南的小说原作支撑、近6年的制作时间、曾经因为恋爱撑爆微博服务器的鹿晗，放到2014年，这将是一套无懈可击的组合拳，可如今面对《哪吒》近乎超神的口碑依然毫无还手之力直接暴死扑街，我想从今以后都将不会有资本方轻易启用流量明星圈钱割韭菜了吧？

观众们是高兴的，因为他们见证了流量时代的终结，又一次见证了追梦的干死圈钱的的童话，见证了中国电影崛起的先兆。可以预见的是未来会有更多更加优秀的中国电影作品的产出，我也乐意拭目以待。

絮絮叨叨地说了上面这些，无非是想简单还原一下中国流量电影的兴起与消退，接下来的部分应当是我身为一名轻小说作者的私货和感悟，因为近期真正明白了自己想要写作的东西，所以我认为这样的整理是非常有必要的。

首先在这里回顾一下日本轻小说的发展，此段内容略长可跳过。

1980——1989年是奇幻冒险与科学幻想争奇斗艳的年代，如《银英传》为代表的太空歌剧和以宅元素为主要展开的sf作品《妖精作战》，可以说早期轻小说的主要题材便是科幻与奇幻。

1990——1994是轻小说的转型期，大量被时代淘汰的的谜作和为人熟知的名作同时井喷，这一时期的日本轻小说虽然还是以科幻为主，但越来越多的娱乐因素开始在轻小说中得以体现，为后来轻小说实现真正的娱乐化奠定了基础，时至今日仍然时常被拿来考古的《十二国记》便是这个时期的作品。

1995——1999年则是在多媒体联动时代的轻小说，换言之便是漫画、动画、小说三者之间的改编和联动时代正式开始，也是轻小说工业化的开始。经历了90年代前期的风格多样化、娱乐要素和大量作品的积累，90年代前期的优秀作品在这一时期被大量的动画化，这一时期真正使轻小说在亚文化占据一席之地，轻小说终于攀上了acg末座的n位,《全金属狂潮》便是一部将硬科幻元素和宅元素融合较好的轻小说作品，为人津津乐道的《圣母在上》也同样来自这个时期。

多媒体联动在进入21世纪后正式展示了他的魔力，这与国内如今盛行的ip改编何其相似。日本正式启用了制作委员会制度，自此轻小说作者、出版商、动画制作商和周边厂商通过多媒体联动赚得了大量资金。其中对动画制作商的触动最为巨大，他们终于发现苦苦构思的原创动画竟然没有改变轻小说动画来钱快，于是轻小说改编动画在20世纪末期渐渐被动画制作商重视。

正式进入21世纪之后，日本的轻小说出现了第一次的黄金年代，无数足以载入史册时至今日还为人熟知的作品大量出现，很多优秀的漫画家开始为轻小说绘制“插画”。在那个有着《魔法禁书目录》、《凉宫春日系列》、《明日边缘》、《灼眼的夏娜》和《无头骑士异闻录》的年代里没有任何人会想到十几年后人们嘴边挂着的会是“买插画送厕纸”这六个字。除去这些轻小说本身过硬的故事和文笔质量，优秀的插画也与之相辅相成吸引了许多的人气。

日本轻小说正式从80年代以“文学艺术”为主的黄金时期进入了以宅文化和娱乐要素为主的第二个黄金时期，电击文库正式登上历史舞台。

2005年——2007年，大量优秀的轻小说被动画制作商们成功改变成为动画，席卷全球的凉宫春日、零之使魔、灼眼的夏娜第一次让整个世界见证了轻小说故事的魅力，轻小说正是在这一时期从小众文化中不起眼的角落走到台前。同期《狼与香辛料》、《文学少女》等大量的新型轻小说继续集中涌现，日本传统漫画三大社讲谈社、集英社和小学馆再次聚首轻小说领域，分别开启文库，轻小说出版商从寡头时代正式进入群雄逐鹿时期，在日本出版业步入低谷时期时，轻小说出版商的业绩却逆流而上年年上涨。

时间来到2008——2011年，那是业界正式开始向当代轻小说转型的三年，以口碑爆棚的《我的妹妹不可能这么可爱》与《魔法禁书目录》为代表，以“长度取胜”的标题以及以“学园都市”为概念的作品正式出现，如《学生会的一己之见》《绯弹的亚里亚》《电波女与青春男》等等等等；以《我的青春恋爱物语果然有问题》《约会大作战》等为代表的日常系轻搞笑小说也开始登上历史舞台，人们都说这是个娱乐至死的年代，日本日常系轻小说也渐渐走上了“剧情无所谓只要足够搞笑就ok”的不归路。

而2012年注定是要被单独列出来的一年，因为这是2003年以凉宫春日系列为开端黄金世代走到的第十年。《刀剑神域》的出现也正式成为“奠基石”性质的作品，虽然他的小说内容并非所有人都认可喜欢，但是从销量上来说《刀剑神域》已经成为日本21世纪轻小说的巅峰之作，随着自媒体和社交网站的兴起，轻小说逐渐从传统平面纸媒向网络媒体转型，web系网络轻小说也渐渐出现，购买厕纸赠送插画的年代也正式来临了，在那之后我很少再读轻小说，每年也就心血来潮翻上几本登上轻真厉的新面孔，却反而自己拿起笔来尝试创作了。

再回头聊一聊国内轻小说的现状吧，开篇时我曾经提到国内流量电影产业的兴起和崩溃，在写作这篇文章时我的本意是拿资本用劣币驱逐良币定义电影最终失败的结果来映射如今群魔乱舞的轻小说业界，但随着写作推进，我竟可悲的发现这种映射只不过是形式相似而本质不同的似是而非。

谈起国内轻小说的发展，不可避免地无法绕过sf轻小说的“菠萝包化”。早期天闻角川有意以轻小说进攻国内市场举办轻小说比赛和大赏吸引国内作者进行投稿创作，在惨遭失败之后收回触角撤资，自那以后国轻便成为了一个十分尴尬的存在，既没有资本的支撑也没有发展的土壤和平台，当时只剩下“用爱发电”的早期人士还在坚持，在几乎没有资金回馈和读者的情况下进行着情况凄凉的早期创作。

如今国内轻小说网站为数众多，瞄准读者群体大多数为未走上社会的学生和宅文化的拥护者们，分流成为原创和同人两个大的派别，而国内的原创轻小说绝大多数没有启用日本轻小说“文库本”性质的十万字卷叙述，更没有出版成书的条件，因此基本都采用web连载的方式进行发表和获得收益。

多年以来，国人思考轻小说的方式通常有两个思维定式，一是通过中国网络小说对比日本轻小说，这其实是国人试图通过自己熟知的文体（网文）来理解对自己陌生的文体（轻小说）的方法，这就使得为数众多的、绝大多数水平不足够的创作者认知中的“中国轻小说”本质上不过只是中国的网络小说。

二是惯于质问“那么轻小说的定义是什么”，总是觉得如果是要写轻小说的话必须要先了解轻小说是什么，许多人认为轻小说便是“读起来轻松的小说”，这无可厚非，但同样存在着阅读起来并不轻松的轻小说。许多人回答这个问题时上来先丢一句“轻小说没有明确的定义”然后照本宣科地做些没有意义苍白空洞的解释。总是有人乐此不疲，无数作者都扪心自问过自己这个问题，然而仔细想想，这对于轻小说写作和发展国轻究竟有什么用处？

所以一个几乎没有读过什么轻小说、更对轻小说的历史与现状缺乏了解的人，即使他读过许许多多的网文、看过那么几本出名的轻小说或者轻改动画、最终得到了“可以轻松阅读的小说”这种程度的回答，也仍然无法意识到什么是轻小说——因为他对现实存在的那些丰富多彩的轻小说仍然一无所知，更妄谈自己下笔去写一本轻小说了。我觉得这也是为什么sf轻小说菠萝包化的原因之一，上到网站下到用户，人们想要看到的其实根本不是中国轻小说，而是掺杂二次元元素的中国网文，早就这样直白地把“大家都是为了恰烂钱”的答案抛出，对拿“二次元”来粉饰自己的群体而言无疑是扯下遮羞布的下流勾当，或许是万万不可的。

作为亚文化的组成部分之一，国内轻小说不仅缺乏足够的读者，更缺乏文学性，仅在娱乐性上有着较强的表现。再加上创作者群体本身绝大多数都是缺乏积淀和文学素养的学生，这也导致国内绝大多数轻小说内容的套路化、低俗化、娱乐化，点开一本小说连句法和叙事都是混乱的才是常态，想要找到一本能好好说人话的作品都已经算是天降幸运。而即使是这样近乎和“流量电影”一般概念的、脸上便写着“我是垃圾”的文字，在瞄准学生作为读者群体时也能获得大批的拥簇和资金，并非是读者们缺乏审美，而是“市场让他们看到的就是这些”，和流量电影辉煌的那段日子又如何不是如出一辙？只需要写上数个软色情要素和暴力血腥要素再辅佐之以垃圾网文生产者般孜孜不倦的“创作热情”，写出个四不像的低俗网文便可以赚个盆满钵盈，作者赚到了钱，读者看到了书，网站也赚到了钱，这岂不是皆大欢喜？有人可能说我言过其实过于愤青，我也很想在这里为大家展现我之所以能说出这些言论的证据，但正如一个孩子羞于承认自己曾经就读于一所垃圾的学校一样，我自己的内心里羞于承认自己曾经与这些轻小说作家在同一个平台上竞争并且失败得那样彻彻底底，曾经我曾经和大学同学一起在轻小说网站上寻找一本读物，我们点开热销榜那些漫长又吸睛的书名和色情旖旎的封面，却往往看了两行便要开怀大笑，他每每这时都会露出不可置信的眼神看我，“你难道就是输给了这种垃圾吗？”在此断言，对于绝大多数路人来说，90%以上的国内轻小说不过是在生产一些与文学和小说概念无缘的垃圾和不可知物，如果他们知道这样文字也能轻轻松松取得不菲的收入，想必一定和听到流量电影屠榜大卖的你我表情一样吃惊吧。

而那些还在做着徒劳无功的轻小说写作的年轻人却没法认清现实，许许多多人受碍于糟糕的文学素养难以写出优秀的作品，这很正常，毕竟御宅文化本身便笼罩在软色情的阴影之下，自古以来文人便看轻商人，又怎能指望真正擅长创作的人轻易从经典文学转而涉猎时至今日早已千夫所指的“中国轻小说”？很多人把龙族、哑舍等等作品归类进中国轻小说并引以为傲沾沾自喜视为标杆，但是我们都应该明白江南和玄色也并非轻小说作家，曾经辉煌一度的小说绘上推出的十二章连载成书模式也早已化作时代的眼泪，如今纸媒正在自媒体的冲击下失去读者和市场，而网文也风头正劲，每年涌现不少“有情怀的作品推陈出新”，我不禁想问，中国的轻小说该何去何从？

流量电影的时代被战狼打破，被哪吒粉碎，我心心念念着也能有这样一部真正“中国的轻小说”出现，能够让市场和读者们意识到轻小说其实并不是粗暴的色情和后宫，并不是异世界穿越开挂金手指无双，也不是拙劣的模仿和抄袭拼凑能够成就的作品，倒不如说如今的中国轻小说90%以上都是脱离圈子无人知晓更无人想看的、不够优秀的作品，这又和粉丝经济国民炒作的流量电影有何区别？

絮絮叨叨写了这样多，从早上六点睡醒到现在为止已经过去了三个小时，我日日夜夜辗转反侧难以入睡的理由和总在脑内盘桓的疑惑终于消除了一个，中国轻小说正在一片没有营养的土壤，由一群执笔不过几年也没有活过几年的孩子们在资本的驱使和引导下耕耘着，要怎样开出好花结出好果来？答案显而易见的是不甚可能，复制流量电影破灭的黄金公式，除非有这样一部在轻小说界像是《战狼2》的作品出现，紧接着一大批天赋异禀的创作者纷纷推出自己呕心沥血认真打磨的作品来洗刷读者和市场早已畸形扭曲的审美和阅读兴趣吗？

拜托，快醒醒吧，那只不过是天方夜谭罢了，中国优秀的作家和写手何其多，能写出轻小说来的又有多少？

最后按照我魏千杨的风格，还是说一句大言不惭的话吧。

如果面临绝境时苦苦祈求什么人来拯救自己，如果非要有一个人要站出来做英雄，那个人为什么不能是我呢？

希望我，能够终有一日写出让自己满意的作品来。

百歌大烈过千杨。

来自一个籍籍无名、没有才能、但终日想着做英雄大梦的轻小说写手。

2019/8/13 《上海堡垒》暴死后有感

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